Ponekad je korisno zaboraviti svo znanje stečeno u školi i pogledati davno poznate stvari nove i drugačije. Tada će se zasigurno pojaviti nešto novo. Stoga predlažem da na ovaj način razmišljam o svojoj kolekciji reprodukcija slika slikara iz 18. i ranog 19. vijeka.

Za početak mali uvod. To je tako da je tok mojih misli razumljiv i ne djeluje tako nevjerovatno.

Svaka moralno i fizički zdrava osoba prije ili kasnije naučit će da je sav život kontinuirano trčanje u krug. Pa ... ili kao zebra kako neko voli. Međutim, suština je ista: jednog dana probudit ćete se ujutro i shvatiti da ste izgubili puno životne snage da biste se prelili iz praznog u prazno. Dakle, počnete raditi sve iznova s ​​obzirom na prethodno iskustvo, i konačno dolazi sljedeće jutro, kada sve morate još jednom preispitati.

Ali mnogi smatraju da nemaju snage priznati da je ono što su smatrali nepokolebljivim zapravo zabluda ili laž. Učili su nas snazi. Uvjereni smo da moraju postojati neke istine koje bi trebale ostati osnova svega, bez njihovog postojanja vladao bi kaos. Osoba koja se riješi svojih uvjerenja ni prema čemu ne poštuje. Poštuje "čvrste limene vojnike". I to je glavni problem. Vrlo je teško uhvatiti tanku granicu između istine i zablude.

A vrijeme ističe ... Sve se naokolo mijenja. Zastarjele upute ne mogu se otvoreno slijediti. Međutim, istovremeno je nemoguće odstupiti od pravila morala, inače sve neizbježno odlazi u vadičep koji dovodi do katastrofe. Biblija opisuje propast Sodome i Gomore, a to se odnosi na one koji su odlučili da su moralni standardi zastarjeli i ne moraju se nužno poštovati. Nadam se da ću doživjeti vrijeme kada nove sadašnje sodomitske zemlje zaslužuju otkriti da su ove istine zaista nepokolebljive. U suprotnom, morat će otkriti da PAKO stvarno postoji i da smo mi u njemu. Stoga ću se pokušati odmaknuti od dogmi, ali ne i preći granicu i pasti u mistiku.

Započet ću s nekoliko slika različitih umjetnika, koje su manje poznate od djela Giovannija Battiste Piranezija, ali povezane su s njima ne samo po godinama već i po sadržaju.

Nepoznati umjetnik druge polovine 18. vijeka

Pierre Patel stariji

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Dresden. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Ovaj majstor naslikao je dosta pejzaža na kojima su nesumnjivo glavni motivi ruševine. Nazvao sam ga Nikolajem Petrovičem Medvedevim, i to nije baš šala, kao što će mnogi sigurno razumjeti.

I sada se možda pitate: „Zar u Evropi od 18. do 19. vijeka više nije bilo srušenih zgrada?“ Za to postoje logična objašnjenja za povjesničare i povjesničare umjetnosti. Objašnjenje je zapravo jednostavno i teško se dovodi u pitanje - krajnje ludilo. Na prvi pogled to je upravo takva kulturna struja, moda ili kako je danas postalo moderno to nazivati ​​u patriotskim krugovima - "trend vremena".
Da. Moda i stil podređeni su ukusima i raspoloženjima, mislima i osjećajima miliona. Svi vidimo "majmuna" svuda uokolo. Isplati se slavnom idiotu fotografirati na skijama, a stotine hiljada budala odmah raspakiraju police prodavnica skijaške opreme, potiho se povjeravajući jedni drugima da sanjaju da stoje na skijama od djetinjstva, kao, vite. Pa, znate što se dalje događa. Jesu li podlegli epidemiji? A šta kažete na slobodno letenje bijelim ždralovima?

Dobro, vratimo se našim ovnovima. A takođe i bikovima, ovcama i kozama na pozadini "drevnih" ruševina. Ovo je takođe "trend". Poput pastira i praonica rublja u zemljama tih godina. Da li je ovo "vrijeme" na bilo koji način utjecalo na Rusiju? Bez sumnje. Iako je uspomena na ruske ruševine bila pažljivo zamračena u 19., pa čak i 20. vijeku, nešto je preživjelo. Pokazaću vam samo dva manje poznata djela:

Kijev Child. Nepoznati slikar.

Ruševina tornja u Ekaterininskom parku Carsko Selo.

Sada izgleda i izgleda dobro. Dobar skupi Tadžikistanski kompletna rekonstrukcija, sjaj i šarm. Ali donedavno je izgledao potpuno poput evropskog "trenda" iz 18. vijeka, kako ga vidimo na slici.
Izuzetan je kamen s evropskim datumom, ali napisan ruskim brojevima:

Brojevi znače 1762

Zapravo, vjerodostojnost ovog zapisa čini mi se vrlo upitnom. Iz mnogih razloga. Pogledaj to!

Ali nije ni čudo. Opseg "čišćenja" istinske istorije Rusije takav je da je neshvatljivo kako je sve to moglo biti učinjeno. Napokon, sve što smo mogli znati o predromaničkom carstvu izvučeno je iz izvora izvan carstva „pročišćenja“ na zapadnim univerzitetima i u bibliotekama.
Ova činjenica ne ostavlja sumnju u to ko je tačno "očistio" našu istoriju. Pobjednik, naravno. A naši preci očito nisu bili pobjednici, jer bismo u protivnom mi napisali istoriju Anglosaksanaca, a ne oni nama. Iako ... Ovo nije naša metoda. Nismo protiv velike prošlosti drevne europske civilizacije, koja je bila sto hiljada miliona guldena bolja od naše varvarske.
Ali ozbiljno: naravno, ne pretpostavljam da su gomile Nijemaca šetale našim šumama i poljima i buldožerima budile sve drevne zgrade na teritoriji Tartarije. Ne. Bilo je dovoljno pljunuti po svim "smećima" i ne brinuti se o njihovom očuvanju, bilo je dovoljno. I pisani izvori su slično uništeni. Ne samo to, već namjerno, svrsishodno.
Pod Petrom i Katarinom, knjige su birane od seljaka pod izgovorom da su sačuvane i u cijelim automobilima prevožene u Moskvu i Sankt Peterburg. Njihovi tragovi su zatim nestali u mraku. Jasno je da je "hereza drevnog vjerovanja" jednostavno spaljena - zajedno s nositeljima te drevne vjere.

Boljševici su uradili potpuno istu stvar dvadesetih godina XNUMX. veka sa arhivima samih Romanovih. Nije uzalud što kažu: „Ne pljuj u tuđi zdenac.“ Bog im bio sudija.

Pogledajmo slike drugog jasnog predstavnika pravca "ruševina" u evropskom slikarstvu - Giovannija Paola Panninija, ili kako ga ja zovem - Ivana Pavloviča Panova.

Kao što vidite, glavni motiv njegovog djela su opet drevne ruševine. Dakle, ništa novo, samo ruševina stoke na ruševinama, ali "normalni Europljani". Srednja klasa i plemstvo. Ali u osnovi to ništa ne mijenja. Neke ruševine još uvijek postoje u obliku rekonstruiranih zgrada ili očiglednih novih radova. Ali većina onoga što je donedavno okruživalo ljude zauvijek je ukradeno ili rastavljeno za hitne potrebe domaćinstva.
Te su teme povezane činjenicom da je umjetnik fotografski dokumentirao stvarnost, bez obzira na buduće interpretacije kreacija od strane potomaka. A potomci su se tako našli u nezavidnoj situaciji, jer su svoje pra-pra-pra-pradjedove smatrali budalama, mračnim, neobrazovanim maštarijama sklonima da sve pretjeruju, uljepšavaju i isisavaju sve iz prstiju.
Evo o čemu pišu sve moderne enciklopedije i priručnici - "ruševine":
"XYZ (upišite ime bilo kojeg od gore navedenih umjetnika) poznat je po svojim slikovitim fantazijama, čiji su glavni motivi parkovi i stvarne, ali češće pretpostavljene" veličanstvene ruševine "(prema Diderotu) i brojnim skicama koje je stvorio za vrijeme svog boravka u Italiji."

Da li bismo trebali vjerovati? Samo zato što su vlasti tako rekle?
Uza svu tu veličanstvenost, ne mogu vjerovati da je umjetnik fotografskom preciznošću zarobio zgrade koje su preživjele do danas, a one koji danas više ne postoje, naslikao samo "iz glave". Odakle odjednom!?

Istina je da umjetnici nisu ništa izmislili, naprotiv dokumentirali su svijet oko sebe, pa samo zahvaljujući njima možemo vidjeti da je u 18. stoljeću - po povijesnim mjerilima JUČER - civilizacija europskih seljaka i svodnika stoke, kojom je vladala nekolicina onih postojale su nešto luksuznije krpe na ruševinama džinovskih megalitskih zgrada, koje same nisu jasno izgradile.

Objašnjenje starog je da su ga zapravo sagradili njihovi preci, ali onda je nekako započela "era srednjovjekovne tame" koja je trajala tisuću godina, a svi su jednostavno zaboravili sagraditi takva čuda div I naravno zaboravili su za što im trebaju piramide . A ako nije jasno što s tim učiniti, onda ih je potrebno povući dolje, do psećih vragova, kako ne bi uplašili oči. A onda krenite u pohod na Egipat i ponovo "otkrijte" piramide, ali ovaj put samo egipatske.

Dogodilo se da je Koloseum kod nas jednostavno pozorište, pa se o njemu pravilno brine i može se vidjeti i danas. Ali svrha piramida nije se mogla smisliti, pa su rastavljene u staje za ovce i koze.
A šta je ovo ?! Šta radi stela iz Egipta na slici (20., 23. i druge), koju su prema službenoj verziji donijeli tek u 19. vijeku?!

Stoga postavljam jednostavno pitanje i želim dobiti jednostavan odgovor: „Egiptolozi i istoričari umjetnosti, molim vas recite mi kako je osoba (Giovanni Paolo Pannini) mogla prikazati "navodne" piramide i egipatsku stelu u Rimu kada je umro sedam godina prije "otkrivanja" egipatskih piramida i ove stele? !!!



Ovdje prikazane piramide su pomalo čudne, zar ne mislite? Proporcije su neobične, odnos dužine osnove piramide i njene visine potpuno je drugačiji nego kod svih danas poznatih piramida, bilo egipatskih ili američkih, kineskih ili čak evropskih (Visoko u Bosni). I očito je da ovo definitivno nisu grobnice. Sumnjam da bi u njima bilo šupljina koje bi se mogle koristiti. Čak su i te dimenzije neke "hruščovke". Pa šta je to? Da bi to bilo nešto samo iz potrebe za estetikom? A šta je sa "kamenim čempresima"? Zašto su se slomili?

Kaspar David Fridrih

Ali krenimo ...

Ono što je ovdje još upečatljivije: dimenzije zgrada, stupova, svodova i otvora na zidovima. Za normalnog suvremenog hobita poput svih nas (bez vrijeđanja), ove dimenzije djeluju nečuveno: sa stajališta gradnje nije racionalno, već preskupo i previše mukotrpno, a s gledišta korisnika nepotrebno je i neekonomično. Dom s ovom "ventilacijom" nije relevantan ni u mediteranskoj klimi. Zimi ga ne možete zagrejati, a ljeti nema sunčevih zraka.

Međutim, ako se objašnjenje radikalnih klimatskih promjena čini uvjerljivim, tada sva ostala pitanja ostaju bez odgovora.

Postoje dvije verzije: ili su graditelji bili divovi, u tom su slučaju gradili slične zgrade na lijevom stražnjem dijelu. Ali ako su bili divovi, gdje su njihovi ostaci? Svi nalazi gigantskih kostura, pa čak i prstiju ili zuba, navodno su falsificirani. Kaže se da na tlu nije bilo humanoida neobičnih dimenzija, osim, naravno, rijetkih primjeraka. A ako su postojali, kako su onda uspjeli sve njih evakuirati u jedno, a niko nije zaboravio papuče ili grudnjak?

Slijede reprodukcije slika velikog Huberta Roberta, po mom mišljenju - Jurija Robertoviča, za kojeg smatraju da je učenik velikog Piranezija.

Da, volimo graditi nešto značajno, obimno što utječe na psihu male osobe. Na primjer, zgrada Moskovskog državnog univerziteta (Lomonosov) ili "Fisht" -Aren u Sočiju. Ali uglavnom gradimo uobičajene bifee i hostele, iz nesporazuma nazvanog "kuće".

Hubert Robert, Drevni hram, 1787

I mi ga imamo:
- škole i obrazovne institucije;
- jedinstveni standardi (čitava mreža naučnih institucija), bez kojih je nemoguće graditi na veliko;
- rudarstvo, sirovine i energetika;
- industrijska proizvodnja građevinskog materijala, alata, šablona, ​​mašina i opreme;
- sofisticirani sistem transporta i veza;
- sistem komunikacije;
- centralizovane finansijske i budžetske sfere;
- jedinstveni sistem upravljanja (centralizovana vlast).

U nedostatku čak i jednog od ovih uvjeta, gradnja velikih razmjera nije moguća. Ali čak i za njihovo postojanje neophodan je sistem za prikupljanje, analizu i akumuliranje naučnog znanja.
Iz svega ovoga proizlazi da smo ovdje suočeni s nemogućim. Sa znanjem koje nam je prethodilo. A to nas gura na zavođenje mistike. Vanzemaljci su stigli, podijelili su tehnologiju ili su stigli bogovi, učili su ljude ... I tako dalje.





Ne volim obje verzije. Nisam protiv postojanja drugih rasa, kao što su Atlantiđani, Hiperborejci ili Lemurci, ali nisam siguran da su postojale u istom svijetu ili dimenziji s nama. Preciznije, sumnjam da smo mogli biti u kontaktu s njima na fizičkom nivou. Živimo s milionima oblika života koji su stvarno svugdje oko nas, ali ne susrećemo se, ne vidimo ih, ne čujemo ih, ne razgovaramo s njima, jednostavno "nismo na vezi".

Dakle, bez odbacivanja svih drugih verzija, vidim ga kao stvarno: sve što je zarobljeno na slikama su napravili naši preci, samo je njihov stepen razvoja nekompatibilan sa našim. Mi smo divlji majmuni za njih. Sposobno, brzo učenje, ali ipak obični kućni ljubimci, kao što su mačke ili psi. Samo mnogo korisnije. Možemo se pobrinuti za sebe, da, a još uvek hranimo gospodo. Mačke nas ne hrane i oblače, već smo robovi za njih, hranimo ih.


Rizikujem da dam izjavu koju neko može smatrati ksenofobičnom, ali to je njegov problem. Zamislite situaciju: sutra će odlučiti kazniti Erdogana zbog izdaje ideala zapadne demokratije i prodaje ga za jeftini ruski plin. Slijedi neposredna revolucija u boji u Turskoj, kurdska pobuna, invazija ISIL-a i požar u južnoj Europi, u usporedbi s kojom će događaji u Donbasu biti samo borba za Nanajeve dječake.

Počinje pravi "vrući" svjetski rat u kojem se svijet pretvara u ruševine. Preživjeli hobiti ostat će bez električne energije, računara, telefona i bljeskalica s enciklopedijama i priručnicima poput "Kako uzgajati pšenicu" ili "Kako napraviti željezo i iskovati nož koji se može koristiti za rezanje da ne patim" i ponovnih načina lova bez vatreno oružje. I sve započinje ispočetka.

Međutim, u isto vrijeme na Čukotki još uvijek živi nacija koja o ovom ratu ne zna ništa. Kao i prije, uzgajat će jelene i jesti ih. I to je sve ... Da li zaista mislite da će se ovo pleme ikad razviti do te mjere da će mu trebati avioni, brodovi i računari? Túdle! Oni jedu jelene hiljadama godina i nastavit će ih jesti jer im ništa drugo ne treba! Ne zato što su glupi, oni su samo "vanzemaljci". TAKO su dobri. Oni imaju različite vrijednosti u životu i znaju šta je sreća, ne iz glupih knjiga i filmova, već od Boga Stvoritelja! Oni su ujedinjeni s ovim svijetom, ali mi nismo. Moramo nešto izgraditi, ali ne razumijemo da ćemo, ako izgradimo jedno, ubiti drugo.


Pitam se šta je gore desno. Nije li ovo pijedestal statue samog Koloseuma, po kojoj je i dobio ime COLOSEUM?
Pokušajmo se igrati riječima. COLOSSUS. UM se ne računa jer je to, prema latinskim običajima, umjetni završetak nepoznate strane riječi. Bilo je malo KOLOS-a i prema latinskim običajima - KOLOSS + UM.
Šta znači riječ KOL / KOLO na ruskom? Kružni, okrugli predmet ili rotacija (kotač, vrtuljak, kolovrat itd.) Koji je blizu riječi OSA (Ruski "OS")! Ako je KOLO širi pojam koji znači krug, krug, onda OS / OSA, u njegovom središtu je nešto - pin / pin / pin. Ovdje se nudi povezanost s uhom, jer RAŽ ili pšenica RAZRED (Ruski "KOLOS") imao je arhaično važno značenje, što je i razumljivo - hleb. To znači da Kolos, čiji se kip nalazio u blizini Koloseuma, u gradu koji danas zovu Rim, očito nije bio neki duh ili bog vode ili vatre.

A to znači ...

Ne, nemojte me slati u biblioteku da tamo proučavam pametne knjige. Sve sam pročitao mnogo puta i prije mnogo godina. Ako ne razumijete, ponovno pročitajte uvod članka.

Andrei Golubyev